节目录制非常简单，几个问题问完后就结束了。

告别了黑柳彻子，伊田辉回到了船山家。

“我回来了！”得到师娘的回应后，伊田辉问道：

“师娘，最近的报纸丢掉了吗？”

“没有呢，放在储物间了！”船山芳花在厨房打扫卫生，想了想又提了一句：

“杂志在橱窗里，报纸在桌子下面！”

“嗨依！”伊田辉拿到了近期的报纸。

最近很少关注报纸和杂志信息，对现在自己的位置有点模糊了，伊田辉坐在了二楼阳台上，慢慢的看了起来。

报纸的内容和之前的内容区别很大，之前大都是负面报道，或者整版的报道没有任何伊田辉的信息。

现在的报道大都是‘夸赞’的内容，很多很浮夸的话，写的正常中带着不寻常，比如某不知名小报：

‘昭和最强嗓音’，伊田辉的唱功超过美空云雀，出道就是巅峰，后续作品可能还会再次打破他的记录。

这种报道是比较明显的捧杀，如果伊田辉没达到更好的成绩，将会被扣上‘江郎才尽’或者‘只是运气好罢了’之类的负面帽子。

类似的报道有很多，如‘抒情天花板’‘新生歌曲风格独苗’等标签式的报道，内容大概是伊田辉特立独行，风格纯粹等。

想要离间唱片公司，不敢为伊田辉的音乐风格转型，想让伊田辉困死在这个风格里，渐渐的被市场淘汰。

还有直接制造孤立的‘伊田辉大热歌手’非‘知名大热节目不登’。

‘拒绝邀歌’伊田辉只想让自己的歌自己唱。

伊田辉不参加任何‘演艺影视节目’，只想专注音乐。

把伊田辉的‘追求’和‘想法’当做个性，让其它节目和影视邀约不敢递出资源，昭和艺能界讲究‘抱团生存’，而伊田辉想要的是赚到钱后以‘社长’的身份加入进去。

报道所宣传的标签行为会让其他人觉得伊田辉有种‘自视甚高’的感觉，这会使得他的歌唱事业会受到业界的排挤，慢慢的陷入资源真空。

越看伊田辉的眉头就越重，最恶心的一点是最近的《the best ten》上的分数质疑：

“某艺人单曲初次上榜名次惊人，疑似受到某种力量推动”。

“某唱片销量异常，开卖就断货，销量最高的居然是无宣传的前几天”。

昭和时期公众们对‘真实性’是非常敏感的，前几次伊田辉就是吃了真实性的红利，所以才飞速的从默默无闻到现在的家喻户晓。

如果在心里埋下了一颗钉子，会动摇伊田辉的口碑根基，这种潜移默化的行为太危险了。

即使无实据，这种质疑也会让观众对其成绩产生抵触，甚至引发其他唱片公司的联合抵制，就像后期中森明菜出道早期一样，因夸张宣传遭‘买榜嫌疑’反噬一样，直接影响后续发展。