宫崎树得到中山和音的肯定答复，心满意足地离开编辑部。

《樱花树下》他最快半个月就能完稿，之后便要着手准备第二本书。

而这第二本书，他不打算再低调，目标是拿下日本通俗小说的最高荣誉——直木奖。

拿下直木奖意味着什么？

若单说“作家的荣誉”未免抽象，听着像是学生时代班级颁发给优秀学生的奖状。但实际上，直木奖能给作家带来的收益增幅是极为可观的

就拿最直观的作品销量来说：

东野圭吾为大陆读者所熟知的《嫌疑人X的献身》，在2005年初版销量仅10万册，2006年斩获直木奖后，再版销量暴增至300万册，销量暴涨了整整三十倍。

直木奖给作家带来的不仅有“文学地位”还有“商业收益”。

短期内，获奖直接带来销量、版税增长、影视改变权等经济回报；长期来看，行业话语权、国民知名度上升，对于融入日本的文化产业链能起到极大助力。

宫崎树爱说实话，他不喜欢钱。看不上写小说带来的那点三瓜两枣……

在他眼里，真正的目标只有一个：撬动日本文化产业链的齿轮。那是一套环环相扣的精密系统，只要打通其中任意一环，便能像多米诺骨牌般顺势切入其他环节，最终在簇拥下登顶成为掌控传媒帝国的操盘手。

在日本，文化产业链的构成与其他国家有所不同。

站在最顶层的，是以《读卖新闻》《朝日新闻》为代表的报纸出版社，掌握舆论的最终话语权；次层，NHK、富士电视台等“五大电视台”，主导内容传播渠道；中层，艺人事务所、出版社，作为打通上下的润滑剂；底层：作家、漫画家、音乐家、演员等具体内容的创作者，构成产业的内容根基……

当然，还有类似宝冢歌舞剧团这样特殊的存在。

彼此之间环环相扣。

直木奖小说经常登上电视台的黄金档。

为了给这样的作品造势，电视台又会联系知名音乐人，制作主题曲。

作家、漫画家摇身一变就会成为电视台的座上宾，给电视台带来收视率的同时再带动报纸的销量。形成从文学IP到娱乐快销品的闭环生态。

和文娱沾边的工作，在极度封闭的圈子文化下，紧密联系在一起。

就和西班牙电影《饥饿站台》里演绎的那样。

上层吃最多的，下层吃多少得看上面的人漏下来多少。

宫崎树要做就做那最上层。

哪怕什么都不做，也能让下层的人对他发出谄媚的声音。只需要他勾勾手指，处于日本文化产业链下层的人，都会争抢着把大把的钱和最漂亮的女人送到他的房间里来。

那多是一件美事啊~

话说回来。

无论是菊池新还是中山和音，看起来都不相信他在三年内拿下直木奖。但只有他自己知道……拿奖这种事，只要他想，想什么时候拿就什么时候拿。

年轻就是他最大的资本，拿奖之后，随便配合着炒作一下，他就会出名的。

登顶的事离他现在还很远。

现在的他只是位于最下层的内容产出者。但是不管怎么说……

“一下子就有钱了啊。”

宫崎树在心中给自己算了笔账。

按照这个时期日本小说单行本一本一千円的售价，他的版税是10%，也就是说，每卖出去一本书，他就有一百円的收入。

而《樱花树下》在另一个世界的销量是十万册。因此，保守估计，他的获利至少在一千万円以上。

如果再配合着《周刊文春》炒作一下，因为他这个人而关注到他的作品，从而带动销量，他的版税收入也会因此水涨船高。

“这么快就成千万富翁了？虽然是日元，但在这时候还是挺值钱的。”

宫崎树站在电梯门前等候。